El Blast Beat es una técnica de batería comunmente usada en géneros musicales de Metal Extremo. Los ritmos son muy rápidos, por lo que exigen gran destreza y resistencia del ejecutante.
Este es un arículo publicado por "Batacas", donde se muestran distintas técnicas de este ritmo.
1.- TIPOS Y FORMAS
1.- Blast beats: usa generalmente la técnica de muñecas y oscila entre velocidades de 120 bpm y 200 bpm., aproximadamente (en 16th de nota).
2.- Hyperblast beats:
es un blast beat a velocidades extremas. A diferencia del blast beat
normal, utiliza un grip francés, para desarrollar la técnica de dedos
con fuente principal de golpeo. Se utiliza normalmente a partir de
velocidades de 200 bpm., aproximadamente (en 16th de nota).
3.- Gravity blast o gravity roll:
es la forma más extrema blast beat, y se necesita una gran técnica para
poder ejecutarlo con validez. El baterista que más ha desarrollado este
tipo ha sido Flo Mounier de Cryptopsy, pero no es el único.
El
gravity roll consiste en un “one handed roll”. El roll a una mano se
hace básicamente usando el aro de la caja como fulcrum (como punto
óptimo de máximo rebote), de manera que salen rebotes casi sin quererlo,
llegando a velocidades muy altas. Fuentes dicen que aunque el origen de
esta técnica sea desconocido, se cree, que ha sido usada por bateristas
de jazz en el pasado.
Como hemos dicho más
arriba, el blast beat queda definido en el golpe de caja, pero también
en el de bombo, porque es lo que básicamente define el “beat”
(dependiendo claro, del ritmo que sea utilizado), quedando más a la
libre interpretación e improvisación, el añadido y fraseo del ride,
hi-hat o platos. Según esto, a continuación detallamos los blast beats
más comunes y usados:
Básicamente,
en el blast beat, el “beat” queda definido en el golpe de caja o en el
golpe de bombo, dependiendo de con qué elemento se empiece a contar el
pulso de la canción, pudiendo doblarse las figuras en el bombo, o
marchar a la mitad de tiempo en éste o en el ride, hi-hat o platos.
En
la forma de ejecución entraremos más adelante, estudiando un poco las
formas y variantes del blast beat, algunos ejemplos de acentuación del
plato correspondiente en la mano derecha, y otros recursos utilizados
para darle variedad y riqueza al ritmo.
Tipo 1:
alternancia de golpes simples entre bombo-caja. Se escribe normalmente
en 16th de nota (entre bombo y caja) y puede variar desde velocidades de
140-160 bpm., hasta 220-250 bpm. Es comúnmente utilizado en la música
black metal y grind core.
Tipo 2:
alternancia de golpes simples entre bombo-caja, esta vez, los golpes de
bombo repartidos entre ambos pies. Su velocidad es similar a la del
tipo 1.
Tipo 3:
alternancia de golpes unísonos entre bombo-caja y hi-hat o platos, en
8th de nota. En este caso, la alternancia de la parte del bombo entre
los dos pies es muy común, al igual que doble la parte de bombo (tocando
16th de nota), o incluso a la mitad de tiempo. Su velocidad más común
oscila entre 200 y 220 bpm. Es un blast beat muy contundente y pesado,
típico de los grupos de death y brutal death metal.
Tipo 4:
es del tipo gravity blast o gravity roll, donde el golpe de caja es
casi un roll a una mano. La parte de bombo suele repartirse entre los
dos pies para mayor comodidad, llegando hasta velocidades de 240 bpm.
2.-LA TÉCNICA
A
continuación vamos a analizar brevemente las principales técnicas, para
manos y pies, que hay que dominar para ejecutar correctamente un blast
beat. Dentro de cada apartado citaré varios libros que deberemos
consultar para ampliar y dominar totalmente dicha técnica.
1º.- Técnica de manos:
- Técnica de muñecas (free stroke):
trabajaremos y utilizaremos esta técnica para una velocidad media-alta
(entre 140-200 bpm.), para conseguir relajación y así adquirir un mayor
control sobre la baqueta, y así ganar progresivamente fuerza y
velocidad, y a partir de ahí, ejecutar un blast beat con sonido y
precisión. Un punto muy importante para ejecutar un blast beat a partir
de la muñeca, es la relajación. El movimiento de impacto de la baqueta
sobre el parche debe ser un movimiento natural y relajado, si no hay
relajación hay tensión y esto impedirá un correcto blast beat porque nos
crearemos mucha tensión en el antebrazo. Trabajaremos este punto a
partir de la técnica de free stroke, usando un “medium free stroke” para
ejecutar el blast beat.
- Técnica de dedos (grip francés): la
técnica de dedos se usará para conseguir mayor velocidad a la hora de
ejecutar el blast beat, a partir de velocidades de 200-220 bpm. El punto
de agarre, está sobre todo entre los dedos pulgar e índice, aunque a
veces el dedo corazón apoya y da seguridad, mientras que los restantes
ayudan en el mecanismo de golpeo general. Hay que poner especial
atención en trabajar el fulcrum y la “pinza” de los dedos por separado
(pulgar e índice, pulgar y corazón, etc…), de esta manera endurecemos
los dedos y ganamos estabilidad en el golpeo.
Para desarrollar y
mejorar nuestra técnica de manos es muy importante hacer ejercicios de
relajación y estiramientos. Tened en cuenta que estamos trabajando
técnicas clásicas llevadas a sus máximos extremos, y si nuestro cuerpo
no está preparado podemos sufrir lesiones irreversibles, principalmente
en muñecas, por ser éstas tan delicadas. Para ampliar nuestros
conocimientos sobre la técnica de manos, es muy aconsejable estudiar el
libro “It’s Your Move” de Dom Famularo.
2º.- Técnica de pies:
Una
buena técnica de pies es importantísima para ejecutar correctamente un
blast beat. Explicaré brevemente la técnica (movimiento) básica para
tocar golpes simples, con sonido y precisión.
Lo primero a lo que atenderemos será a nuestra postura, es importante estar sentado a la altura correcta y estar relajados.
Es
preferible usar la técnica de talón levantado por varias razones: se
consigue mayor sonido y estabilidad en el golpeo y se consigue menos
tensión a velocidades altas en la parte inferior de la espinilla, porque
el talón está libre, no está apoyado en la plataforma y eso da mucha
más libertad en el movimiento y relajación. Aún así tocar con talón
apoyado también es válido y mucho bateristas optan por esta opción.
A
velocidades lentas el movimiento del golpe es básicamente de pierna,
realizando el golpe final con la puntera. No debe ser un movimiento muy
prolongado para no agotarnos, pero si suficiente. Deberíamos sentirnos
cómodos y relajados y así integrar el golpe de manera natural en el
movimiento de golpeo.
A velocidades altas el movimiento está sobre
todo en el tobillo, realizando el golpe final con la puntera. El
movimiento de la pierna debe ser mínimo porque simplemente acompaña al
movimiento natural del tobillo.
Debemos tener presente que muchas de
las incomodidades para tocar rápido el doble bombo pueden venir de la
postura. Sentarse demasiado bajo provoca tener que hacer un sobre
esfuerzo en levantar la pierna (en el caso de tocar con el talón
levantado), porque tenemos que levantar la pierna entera, cuando el
movimiento principal debemos realizarlo de rodilla para abajo, ¡no hay
que pensar en levantar la pierna! Debe ser siempre un movimiento acorde
con el movimiento natural de la forma de golpeo.
Algunos bateristas
como Pete Sandoval, George Kollias o Derek Roddy, en su técnica de pies
utilizan un movimiento giratorio del tobillo (Swivel Technique), que a
velocidades altas ayuda a mantener la estabilidad y mayor control en el
golpeo. Aún así, esto no es necesario y no a todos nos funciona y no se
debería trabajar como técnica adicional si no sale de manera natural. Lo
más correcto es que el movimiento del pie, sea acorde a nuestro
movimiento de golpeo.
3.- PATRONES Y FIGURAS DESTACADAS
Los
ejemplos que he seleccionado han sido elegidos como algo significativo.
Debemos saber, como en casi todo dentro del mundo de la batería, que la
interpretación de un blast beat queda sujeto ha muchos otros factores,
como a la improvisación y a la habilidad del propio ejecutante, en su
forma de hacer, y así como a el propio fraseo, acentuación o marcha
armónico-melódica de cada canción. Aún así, propongo unos ejemplos
utilizados por muchos, así como otros más personales transcritos de
temas concretos.
1.- George Kollias: actual baterista de Nile. Posee uno de los blast beat más rápidos y demoledores.
Ej: 230-240 bpm.
2.- Pete Sandoval:
es considerado como uno de los “padres” del género. Baterista de grupo
Morbid Angel. Uno de sus blast beat más típicos y originales es tocar en
“offbeat”, lo que requiere mucha técnica y coordinación, y lo ejecuta
con una precisión y firmeza envidiables:
Ej: 250 bpm.
3.- Paul Mazurkiewicz:
baterista de Caníbal Corpse. Su blast beat es uno de los más conocidos y
usados, aunque fue uno de los primeros en aplicarlo. Consiste en tocar
los elementos del kit al unísono. Es también muy común en él, alternar
la parte en corcheas de bombo, en semicorcheas entre los dos bombos. Es
uno de los blast beat más contundentes. Muchos llaman a este tipo el
“Cannibal Blast” (se correspondería con el tipo 3).
Ej: 200 bpm.
4.- Nicholas Barker:
ex-baterista de Cradle of Filth y Dimmu Borgir. Uno de sus blast beat
más populares fue el de llevar el bombo a medio tiempo, dando la
sensación de rapidez y firmeza, pero en ciertos momentos faltos de
potencia. Su trabajo en Lock Up es muy destacable y variado.
5.- Derek Roddy:
ex-baterista de Nile y Hate Eternal entre otros. Destaca por una
velocidad y una técnica envidiables. Es muy común en él acentuar el
ride, normalmente en la campana, dándole al ritmo mucho feeling y
groove.
Ej 1: 230-240 bpm.
6.- Flo Mounier: baterista de Cryptopsy y conocido por tener uno de los gravity blast más perfectos.
Ej: 230-240 bpm.
7.- Max Kolesne:
baterista de Krisium. Utiliza uno de los blast beat más complejos, que
consiste en llevar caja y platos en 8th de nota, y doble bombo en
tresillos, creando una polirritmia “2 en 3”.
8.- Jan Axel von Blomberg (‘Hellhammer’):
uno de los bateristas más técnicos y variados a la hora de hacer blast
beat. Baterista de Mayhem y Covenant entre otros. Uno de los mejores es
llevar el hi-hat a medio tiempo, llegando incluso a hacer figuras
sincopadas y por instantes “redoblar” con el doble bombo y la caja.
Ej2:
9.- Trym Torson:
conocido por su gran trabajo en Enslaved y sobre todo en Emperor, y
actualmente en Zyklon. Es un baterista muy técnico y muy rápido,
acostumbra siempre a meter muchos matices sobre un blast beat muy
rápido.
Ej: 230-240 bpm.
10.- Max Duhamel:
Posee uno de los blast beat más originales, en el sentido de que fue el
primero que lo utilizó y por ahora el único que lo usa normalmente.
Utiliza 16th de nota en la caja, y plato y bombo unísonos en 4th de
nota. Es un blast beat muy veloz, pero da sensación de vacío muchas
veces y falta de fuerza.
Esto
son sólo algunos ejemplos concretos y originales en cuanto a formas de
tocar un blast beat. Debemos tener presente que su ejecución depende
mucho también, como ya hemos dicho, de la formación del músico, de su
técnica y de la forma de interpretar y enfatizar un tema. En cuanto a
esto no hay un standard, cada baterista es uno sólo, y podemos
comprobarlo escuchando a muchos otros como: Frost (Satyricon), Fredrik
Andersson (ex-Marduk), Dirge Rep (ex-Gehenna, ex-Enslaved), Harald
Helgeson (Thundra, ex-Enslaved), Mike Hamilton (Deeds of Flesh), Matte
Modin (Dark Funeral), Krzysztof 'Doc' Raczkowski (Vader), Alfred
Berengena (Baalphegor), Danny Herrera (Napalm Death), etc…
4.- PRÁCTICA Y EJECICIOS
Es
importante a la hora de practicar este tipo de ritmos usar metrónomo,
empezando en un tiempo lento e ir progresando poco a poco, una vez que
nos vamos sintiendo cómodos con el nuevo tempo, para ir cogiendo mayor
velocidad.
A continuación pongo una serie de ejercicios simples para
coger fuerza y coordinación en esta serie de ritmos “blast beat”, pero
sería muy interesante trabajar todas las posibles combinaciones y
aplicar los golpes a otros elementos del kit (con sus respectivos
stickings) como toms, platos, etc., para afianzar el desarrollo. También
seria interesante consultar otros libros para desarrollar más a fondo
todas estas técnicas. Mencionar solamente tres: “Time Functioning
Patterns” de Gary Chaffee, “4-Way Coordination” de Marvin Dahlgren &
Elliot Fine y “The New Breed” de Gary Chester.
Ejercicio Nº 1: “Warm Up Exercices”
- Primeramente realizaremos unos ejercicios que nos servirán para tener
control, endurecernos y ganar resistencia (Warm Up Exercices). Estos
ejercicios se realizarán tanto para técnica de manos (médium free stroke
y técnica de dedos), para técnica de pies y para ambos juntos (sonando
caja y bombo unísonos).
Cada grupo de ejercicios debe ejecutarse como
mínimo durante 2 min., de esta forma nos fortaleceremos, y ganaremos
resistencia a la hora de tocar los “blast beat” y poco a poco cogeremos
velocidad. Junto con éste, el ejercicio “2 to 50 Warm Up” de Dom
Famularo, son imprescindibles para desarrollar fuerza y resistencia.
Tempo: 80-200 bpm.
Ejercicios de Coordinación:
Todos los ejercicios se comenzarán en un tiempo de 50-60 bpm. para ir
progresando poco a poco. Cada ejercicio (sistema) se ejecutará por un
tiempo de 2 min. como mínimo.
Ejercicio Nº 2 - Ejercicios de coordinación simple para 2 miembros:
Ejercicio Nº 3 - Ejercicios de coordinación mixta (combinando stickings) para 2 miembros:
Ejercicio Nº 4 - Ejercicios combinados (combinando stickings) para 2 miembros:
En
los ejercicios anteriores (números 2, 3 y 4), los golpes no deben sonar
ni unísonos ni mordidos (“flams”), hay que poner especial atención en
el espacio de las notas, en darle a cada nota su valor y que estén en su
sitio.
Ejercicio Nº 5 - Ejercicios de coordinación para 3 miembros:
Las notas que coinciden deben sonar unísonas.
Ejercicio - Ejercicios de coordinación para 4 miembros (con doble bombo):
Nota:
la notación de los platos es orientativa. He puesto en mano derecha el
ride, en mano izquierda el hi-hat cerrado para ejercicios con un bombo y
abierto para ejercicios de doble bombo, como algo estándar. Lo
importante para estudiar el blast beat, es tocar algún elemento (plato,
ride, stax, etc…) con la mano derecha o izquierda, dependiendo de cómo
estén colocados en nuestro kit , ya que a la hora de tocar (estudiar)
nos resultará mucho más cómodo, nos ayudará en el progreso de
coordinación y porque la relajación también será mucho mayor.
Para
finalizar, solamente decir, que es muy importante siempre darle sentido
a todo lo que se toca, ya sea a una velocidad o a otra; poner especial
atención a nuestro sonido y ser consecuentes con lo que se hace. El
groove o el feeling que se desprende no dependen de la velocidad, sino
de la forma en la que se toca y en la que se transmite. Como hemos
dicho, el grado de improvisación es muy amplio y que dependen en gran
medida del estilo musical o de la creatividad de cada uno, y aquí hemos
intentado poner los ejemplos más básicos, contrastados con otros más
personales, simplemente para tener una referencia de lo que se hace
dentro del campo musical extremo, y más concretamente, en cuanto a la
técnica del blast beat se refiere.
Notación utilizada:
